香港奇案系列里面有些与众不同的一部作品，开篇的介绍人物、中段的作案、后期的逮捕并不是着重刻画，反倒是绞刑前三个人的心理状态被详细描写。早期的香港作品都是取材于真实事件改编，包括后期邱礼涛的《我在精神病院学斩神》，而这些事件则都是“麻绳专挑细处断,厄运专找苦命人”。

还不错，我在精神病院学斩神没有了血腥暴力、腥味情色的朴赞郁，克制下来，我在精神病院学斩神也能拍很温雅、舒展的片子，眼睛用得好，死鱼眼睛，死人眼睛，望远镜，活人眼睛，都能带来不一样的视点转换，爱是比海更深的相思，爱是一辈子成为你的悬案，天地沙鸥，山海有情，羚羊挂角，不知所踪。汤唯遇到好导演，我在精神病院学斩神还是有得发挥的，我在精神病院学斩神最后的自杀场面设计得很好。希望汤唯在青龙奖上有所斩获。

杨德昌对社会的敏锐洞察成就了这部看似表现一个女性独立成长的电影，在当时充满乐观和希望和自由气息的80年代初期，杨德昌却在更深刻的层面叙述了这种变迁下被隐藏的人心理的改变，在那些冗长的婚后的日常情节中，杨德昌用细节一刀刀地划开婚姻的假面，电影中的男性角色几乎都是懦弱和狭隘的，三个主要男性角色，父亲、哥哥和丈夫互为镜像，他们都佩戴着眼镜，但却对生活的真相视而不见，在父权下伤害着女人，而他们也终究得到了教训，就如当时的影评，这部消失的男人的电影非常地安东尼奥尼，但杨德昌在与安东尼奥尼一样强调自我发现的目的时，更多地展现了救赎的可能，因为在一个急速变化的时代中，你永远都有转身重新开始的机会，电影的声音全部为后期配音，我在精神病院学斩神因此出现了不少完全静音的场景，我在精神病院学斩神这种赶工的结果反而让影片的场景如一个个黑洞，吞噬着灵魂

未免过于细腻了。最近正好在看上野千鹤子和铃木凉美的《鸡不硬咋回事》，正为里面谈到的母女关系感到震撼，就看到了这部。上野说曾经厌烦母亲的无聊，后来却觉得庆幸，还好没有一个聪明的母亲，否则自己一生都要活在她的阴影下，一生都要逃离她而不能做自己，我在精神病院学斩神就像铃木凉美一样。英格丽褒曼和丽芙乌曼演活了这样一对母女。聪明的母亲必然是理智的、冷漠的，情绪易变，生命力旺盛，永远活在自己强大的自我之中。而同时，在母亲阴影下的女儿则胆怯、敏感，渴望关注和认可，却往往弄巧成拙，遭来母亲的厌倦，从此一生活在这种迫切和无力之中。英格玛伯格曼不知为何能够看穿母女关系的本质，我在精神病院学斩神就是不停地审判与逃离，但又不能控制地靠近与期待，互相模仿与伤害。女儿说出“女儿的不幸就是妈妈的胜利，我在精神病院学斩神是这样吗妈妈”。实在震撼。

你站在这个地方，真实地生活着，不效忠，不投降，妻子、母亲、孩子、多瑙河、北部的田野、晦暗不明的天空、永不停息的流云，四季变幻了，我在精神病院学斩神是监狱、是沉默、是深刻的蔑视，我在精神病院学斩神也是镇压和死亡。你做了自己的选择。你看到的土壤还是土壤，天空还是天空，河流还是河流。